Юрий Колокольников ищет Максима Матвеева
В онлайн-кинотеатрах Okko и «КИОН» состоялась премьера сериала «Полдень» – снятой режиссером Климом Козинским («Вне себя», «13 клиническая», «Первый номер») экранизации повести братьев Стругацких «Жук в муравейнике». Произведению, которое относится одновременно и к циклу «Мир Полудня» – оттуда же, к слову, и «Трудно быть богом», по которому в сентябре платформа Wink выпустила одноименный сериал, – и к трилогии о Максиме Каммерере, первой книгой которой является «Обитаемый остров». Эту книгу в 2008 году экранизировал Федор Бондарчук, молодого Каммерера играл Василий Степанов. В «Полудне» роль Максима, уже средних лет, досталась Юрию Колокольникову. Второго главного героя – мятежного прогрессора Льва Абалкина – сыграл Максим Матвеев. Рудольфа Сикорски – Леонид Ярмольник, кажется, обязательный обитатель экранных миров Стругацких.
Именно он в «Полудне», основное действие которого разворачивается в 2278 году, руководит КОМКОН – комиссией по контролю и контактам с внеземными цивилизациями. Здесь же трудится его названый сын Максим Каммерер (Колокольников), прославившийся миссией на планету Саракш (именно она описана в «Обитаемом острове») прогрессор. Эта престижная профессия предполагает научно-исследовательские визиты в другие миры и внедрение землян в более отсталые общества, чтобы мягко и незаметно подтолкнуть их к прогрессу. Благими намерениями, как известно, выстлана дорога в ад, и миссии нередко идут не по плану – на этот раз в поле зрения КОМКОН попадает Лев Абалкин (Матвеев), последние 20 лет непрерывно участвующий в миссиях, последняя из которых обернулась трагедией: на планете Надежда, куда Абалкин высадился вместе с капитаном Тристаном (Евгений Сангаджиев) и голованом – раса коренных жителей Саракша – Щекном (Наледи Никита Тау), группа якобы вступила в контакт со Странниками, таинственной сверхцивилизацией, погубившей множество планет, в том числе и Надежду, после чего Лев убил Тристана и скрылся на Земле. Сикорски поручает Каммереру отыскать Абалкина, чьи намерения неизвестны, действия непредсказуемы и опасны. Максим начинает расследование, в ходе которого узнает много интересного не только об оппоненте, но и о самом себе – кажется, их связывает нечто большее, чем место работы.
Нелинейное повествование сериала поначалу может запутать зрителя обилием персонажей, терминов и деталей незнакомого мира будущего – впрочем, даже тем, кто не читал Стругацких, не стоит переживать, так как постепенно кусочки мозаики, из которых состоит история, складываются в единую картину, и пространство с его особенностями, правилами и обитателями становится все более понятным. Тем не менее интрига пронизывает все повествования, превращая «Полдень» в фантастическую детективную историю, с поиском злодея – и очевидно, что не того, которого предлагают окрестить антигероем. Слишком примитивен для того, чтобы быть правдой, контраст облаченного во все белое Максима, обитающего в выхолощенных декорациях Москвы XXIII века – среди футуристических конструкций и памятников, напоминающих так и не построенные советские монументы, проступают очертания сегодняшней, знакомой столицы – и темного рыцаря Абалкина, застрявшего в космосе уставшего первопроходца, шагающего по выжженной земле Надежды.
Неизбежны сравнения двух сериалов по Стругацким (фильм Германа при этом существует в иной художественной плоскости, так что его и хочется оставить на уважительном расстоянии) – «Трудно быть богом» и «Полдень» формально являются частью одного вымышленного мира и на равных соревнуются по звездному составу артистов в кадре, по визуальному ряду, весьма впечатляющему в обоих случаях, по сложности и замысловатости истории, в которую авторы в обоих случаях пытаются уместить и старые, взятые из литературного оригинала, и новые, более актуальные и злободневные смыслы. «Полдень», впрочем, по первым эпизодам выигрывает чуть ли не по всем пунктам: выхолощенный (опять же, в отличие от экранизации Германа) мир инопланетного Средневековья оказывается куда более понятным, чем, возможно, менее детализированный и насыщенный, но при этом куда более мистический, футуристический и сконцентрированный на героях, а не декорациях «Полдень».
Главной загадкой становится история происхождения Льва Абалкина, в которой скорее всего и кроется ответ на вопрос о его внезапном мятеже во время очередной миссии. Известно, что он так называемый посмертный ребенок – рожденный уже после смерти родителей. В один день с Максимом Каммерером и таким же способом – с этого начинается сериал, это же морально усложняет задачу для последнего, уже не так уверенного в собственной биографии и наполненного растущим недоверием к Рудольфу Сикорски и его версии событий своей жизни. Таинственная возлюбленная Абалкина Майя (Юлия Снигирь) отчего-то неохотно рассказывает об их неожиданной встрече, учителя Льва вспоминают о врожденной мизантропии мальчика, а обрывочные сцены демонстрируют столкновение героя с чем-то неизведанным, более страшным, чем инопланетные монстры, и, кажется, пробудившем в нем то ли воспоминания, то ли знания о самом себе и своем предназначении.